昨晚听了阎逢春老师的几段现代戏，有《在红旗面前》、《蛟河浪》等，都是上世纪60年代的录音。以前听过阎老的《跑城》、《杀驿》、《反徐州》、《舍饭》等传统戏唱腔，这两段唱腔还是第一次听，但是一听就让人眼前一亮，回味无穷，真是一种艺术的享受啊！
关于阎派唱腔问题：什么是“阎派”唱腔？既然这么好的唱腔为什么没有人继承？是发音不科学，还是学习的难度大，还是过时了？等等一直萦绕在我的脑海中。此前也和一些专业的演员和戏迷探讨过，得到的结论大多是，阎老的东西太难了或者不适合现在人的欣赏等等。作为一个戏迷，我对现在的蒲剧是爱之深，恨之切，所以对蒲剧的见解和剖析，有时比较武断，存在个人观点，甚至有时会进入误区。例如，“阎派”唱腔就是“沙哑”或者“阎派”艺术属于特殊环境的产物等等论述。
经过反复的研究和揣摩以及和众多蒲剧爱好者的探讨，总结出我的观点是，无论是戏迷还是专业演员对“阎派”唱腔在认识上都有误区，认为“阎派”就是沙哑的嗓子，就是怒（nou方言）着唱。这样的观点太片面了，我以前也是这样认为的，但是随着研究的深入和对“阎派”唱腔的领悟。认为“阎派”并不是这样的，他有其它很多特点，比如点、拉、顿、闪，比如他独特的喷口、咬字等等技巧，都是需要后人学习和研究的，并不能全盘的否认，以至于现在完全失传。细细品味，“阎派”的唱腔有很多老艺人的影子，这是一种长期的潜移默化的结果。阎老曾在《关于传统艺术的继承和发展》一文中提到他唱腔上的板眼和节奏的运用是学习蒲剧已故名青衣冯安娃（筱艳秋）师傅的。这说明老一辈的演员都特别注重咬字和吐字，就像京剧“谭派”谭鑫培老师的经典语录一样：“演员唱戏咬字，要像咬鱼一样”。什么意思呢？就是说咬字一定要适中，掌握住度，不能重也不能轻，重者鱼会咬死，轻者鱼会跑掉。
谈到京剧，我想说说戏剧的流派艺术，大家都知道京剧是国粹，无论是人才还是政府的白癜风初期症状和图片儿童白癜风
